Ultime notizie

Der Film- und Medienwissenschaftler Hansmartin Siegrist beschäftigt sich seit Jahren intensiv mit Leben und Wirken des Schweizer Filmpioniers François-Henry Lavanchy-Clarke (1848-1922).

Am 23. August 1924 wurde das erste vom Bundesrat konzessionierte Radioprogramm in der Deutschschweiz gesendet. SRF ermöglicht mit vier Podcasts einen Blick auf die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Mediums in Gesprächen mit ehemaligen und aktuellen Radioschaffenden und dem Medienhistoriker und Medienwissenschaftler Edzard Schade.

Ziel des Vereins Tonbandjagd ist es, das Medium Tonband vor dem Vergessen zu bewahren und Bänder mit Originalaufnahmen der Musik von unabhängigen Schweizer KünstlerInnen zu erfassen und zu erhalten.

Tonbildschauen wurden von Bildungs-, Gewerkschaft- und Wirtschaftsinstitutionen bis in die 1990er Jahre zu Schulungs- und Werbezwecken genutzt. Einige dieser Tonbildschauen landeten in Museen oder Archiven, wo sie für die Nachwelt aufbewahrt und nutzbar gemacht werden. Das Format ist heute weniger bekannt als andere audiovisuelle Produktionen, dennoch gehört es zum erhaltenswerten Kulturgut. Im Rahmen seines Engagements für dieses Erbe hat das Museum für Kommunikation ein neues Erhaltungskonzept erarbeitet, das anderen Institutionen als Leitfaden zur Erhaltung ihrer Tonbildschauen dienen kann.

Forschende des Paul Scherrer Instituts PSI entwickeln eine Methode, um mit dem speziellen Röntgenlicht der Synchrotron Lichtquelle Schweiz SLS Aufnahmen auf hochwertigen historischen Tonbändern zerstörungsfrei zu digitalisieren – darunter auch Schätze aus dem Archiv des Montreux Jazzfestivals – so zum Beispiel eine seltene Aufnahme des «King of the Blues», B.B. King.

Was genau steckt hinter der Schweizer Filmwochenschau? Der Historiker Oliver Schneider gewährt uns einen spannenden Blick hinter die Kulissen dieser für die Schweiz wichtigen audiovisuellen Produktion.

Qualifié de« grand imagier du champêtre réactionnaire » (Hervé Dumont), salué comme « le pionnier du cinéma romand »(Freddy Buache), Charles-Georges Duvanel (1906-1975) mérite d’échapper aux clichés et de trouver dans l’histoire du cinéma suisse une place qui reflète sa situation de façon plus approfondie et nuancée.

Quel attrait peut bien exercer un inventaire, se dira qui ne conçoit pas la reconnaissance éprouvée le chercheur parcourant ces pages où l’archiviste a ordonné et décrit les éléments d’un fonds, fait précéder sa liste d’une notice d’autorité et l’a conclue par quelque index, le tout dûment signé et daté ?

« La pluie continue – c’est insensé ». Envoyé par les établissements Lumière auprès du concessionnaire allemand du Cinématographe (Ludwig Stollwerck), puis de son concessionnaire suisse (François-Henri Lavanchy-Clarke), le jeune Constant Girel – il a 23 ans – tourna au mois de septembre 1896 de nombreuses “vues“ qui enrichirent considérablement les programmes de projection, puis le catalogue de vente de la maison lyonnaise : “tableaux“ urbains – dont un panorama expérimental, ce que nous nommons aujourd’hui travelling -, folklore, paysages, défilés, cérémonies officielles avec l’Empereur d’Allemagne et le Tsar. Avec Lavanchy-Clarke, il filma en quelques jours une partie des vues suisses du catalogue Lumière.

Un long métrage documentaire, une exposition, un programme de festival, une tournée feront bientôt et durablement découvrir des images jamais vues jusqu’ici. Ces manifestation mettront en vedette un personnage singulier, auquel on doit l’introduction du cinéma en Suisse : François-Henri Lavanchy-Clarke (1848-1922), d’abord concessionnaire du Cinématographe Lumière pour notre territoire, puis producteur et itinérant à son propre compte, c’est-à-dire au service du savon Sunlight, dont il était d’abord l’importateur.

Saviez-vous que le deuxième long métrage que la Confédération envoya officiellement à Cannes, après La dernière chance de L. Lindtberg en 1946, ce fut un documentaire réalisé en 35 mm, cinémascope et couleur, par trois jeunes cinéastes entre 24 et 29 ans et qu’il portait comme titre Visages de bronze ?