Sie fragen sich, wie man Videospiele und deren Software sichert? Welche digitale Kompetenzen sind dafür erforderlich? Dann nehmen Sie am InteraktivCafe@Memoriav vom 20. Mai teil und erfahren Sie mehr über die Ergebnisse des CQFD-Projekts zur Erhaltung des Videospiels CoronaQuest (2020, DNA Studios). Anlässlich der Veröffentlichung des Projektberichts stellen die Projektverantwortlichen die im Projektverlauf gewählten Ansätze vor und beantworten gerne Ihre Fragen. Das InteraktivCafe findet auf Französisch statt.

Dieses von Memoriav unterstützte Pilotprojekt hatte zum Ziel, mögliche Methoden zur Archivierung eines Videospiels zu erforschen – unter Berücksichtigung der Herausforderungen der Spielbarkeit über einen längeren Zeitraum. Wir erforschen verschiedene Methoden (Dokumentation, Sammlung von Archivmaterial, Aufrechterhaltung der Spielbarkeit des Spiels) – die in Zukunft neu bewertet werden müssen, um ihre Stärken und Schwächen im Laufe der Zeit zu beobachten. Das Projekt bot auch die Gelegenheit, Myriam Jouhars Leitfaden für Videospielentwickler zur Erhaltung von Videospielen zu überarbeiten und zu ergänzen, um ein intermediäres Werkzeug zu schaffen, das die Archivierung von Videospielen ab ihrer Entstehung erleichtert.

Was soll von wem langfristig erhalten, digitalisiert, katalogisiert werden? Wie können kleinere Institutionen eine Auswahl an AV-Dokumenten treffen, die sie bewältigen können? Wie stellen die kulturpolitischen Akteure sicher, dass die gesellschaftliche und kulturelle Vielfalt der Schweiz abgebildet wird? Diese und weitere Fragen zu Sammelstrategien werden auf der Memoriav Fachtagung 2025 in spannenden Vorträgen und interaktiven Workshops diskutiert. Save the date!

Die von Memoriav in Zusammenarbeit mit den Kantonen durchgeführte Inventarisierung des audiovisuellen Kulturgutes zeigt eindrücklich, wie viele Sammlungen von Fotos, Filmen, Videos, Tondokumenten und Tonbildschauen in der Schweiz vorhanden sind. Dazu gehören nicht nur kulturelle Institutionen wie Museen, Archive und Bibliotheken, sondern auch unzählige Bild- und Tonbestände in privaten Sammlungen, Vereinen, Kirchgemeinden etc. Damit all diese audiovisuellen Bestände langfristig erhalten und zugänglich gemacht werden können, braucht es realistische Sammlungsstrategien.

In Zusammenarbeit mit Memoriav bieten Ødegård & Bernard Restaurierung und AV Preservation by reto.ch einen weiteren Workshop an, der aktuelle Kenntnisse der sich rasch ändernden digitalen Landschaft vermittelt oder aktualisiert.

Wie kann mit Videodateien fachgerecht umgegangen werden? Die Teilnehmer:innen lernen, wie sie ihre Arbeit mittels der Open-Source-Software FFmpeg auf ihrem Computer ausführen, vereinfachen oder verbessern können. In Gruppen werden Lösungen für mitgebrachten Fragestellungen und Aufgaben erarbeitet. Gemeinsam wird so eine Sammlung an hilfreichen FFmpeg-Commands für den Umgang mit audiovisuellen Dateien im Erhaltungskontext zusammengetragen. Dies ist ein praktischer Workshop mit einem kleinen theoretischen Teil. Jede:r Teilnehmende soll ein Fallbeispiel oder ein Problem mitnehmen, dass sie/er während des Kurses lösen will (zum Beispiel Deinterlacing, CD oder DVD «rippen», SD-Dateien auf einem HD-Monitor darstellen).

Zielpublikum:
Der Workshop richtet sich an Fachpersonen, die bei ihrer täglichen Arbeit in Archiven, Bibliotheken und Museen mit audiovisuellen Dateien umgehen müssen. Dieser weiterführende Kurs ist für Fortgeschrittene gedacht: Es wird vorausgesetzt, dass die Teilnehmende das Terminal beziehungsweise die Kommandozeile benützen und damit einfache FFmpeg-Befehle selbständig ausführen können, wie im Einführungskurs vermittelt. Die Teilnehmer:innen sollten einen Computer mit einem nicht allzu alten Linux-, macOS oder Windows-Betriebsystem benützen und die Version 7.1 («Péter») von FFmpeg ist empfohlen.

Inhalt:
– einfache und komplexe Ton- und Bildumwandlungen
– Metadaten aus audiovisuellen Dateien extrahieren und interpretieren
– Möglichkeiten des Qualitätskontrolle
– Vor- und Nachteile von unterschiedliche Szenarien (und Standards)
– FFmpeg als Teil eines Ökosystems von Open-Source-Softwarepaketen

Für bestehende und zukünftige Mitarbeitende von Gedächtnisinstitutionen bietet Memoriav ab 2025 neu einen dreitägigen Basiskurs an, der die Grundlagen im Umgang mit Fotos, Filmen, Videos und Tondokumenten vermittelt.

Immer mehr Gedächtnisinstitutionen stehen vor der dringenden Aufgabe, die fragilen audiovisuellen Medien in ihren Sammlungen langfristig zu erhalten. Der neue Basiskurs von Memoriav bietet Mitarbeitenden von Institutionen mit audiovisuellen Dokumenten die Gelegenheit, die nötigen Kenntnisse für den Umgang mit Fotos, Filme, Videos und Tondokumenten zu erwerben. Memoriav ist die Kompetenzstelle für das audiovisuelle Kulturerbe der Schweiz.

Im Zentrum der dreitägigen Ausbildung stehen die materiellen Besonderheiten von analogen Fotos, Filmen, Videos und Tondokumenten. Die Kursteilnehmenden lernen anhand von theoretischen Überblicken und praktischen Übungen die wichtigsten Verfahren, Formate und Materialien kennen, wie sie zu behandeln sind und welche Bedingungen die langfristige Erhaltung verbessern. Dazu kommt am letzten Tag eine Einführung in den Umgang mit digitalen Trägern wie Disketten, Memorysticks etc., auf denen häufig audiovisuelle Dokumente zu finden sind.

Für die Durchführung des Basiskurses kann Memoriav auf ausgewiesene Expertinnen und Experten im Feld der audiovisuellen Erhaltung mit Erfahrung in der Aus- und Weiterbildung zählen. Teilnehmende, die alle Kursteile besuchen, wird eine offizielle Kursbestätigung in Form eines Memoriav-Zertifikats ausgestellt.

Zielpublikum
Der Kurs ist speziell für aktuelle und zukünftige Mitarbeitende von Gedächtnisinstitutionen gedacht, die mit der Erhaltung von audiovisuellen Medien zu tun haben. Gerade Digital Natives, die ohne analoge Fotos, Filme, Videos und Tondokumente aufgewachsen sind, kommen dank des Kurses mit diesen audiovisuellen Materialien in Berührung.

Tonbildschauen wurden von Bildungs-, Gewerkschaft- und Wirtschaftsinstitutionen bis in die 1990er Jahre zu Schulungs- und Werbezwecken genutzt. Einige dieser Tonbildschauen landeten in Museen oder Archiven, wo sie für die Nachwelt aufbewahrt und nutzbar gemacht werden. Das Format ist heute weniger bekannt als andere audiovisuelle Produktionen, dennoch gehört es zum erhaltenswerten Kulturgut. Im Rahmen seines Engagements für dieses Erbe hat das Museum für Kommunikation ein neues Erhaltungskonzept erarbeitet, das anderen Institutionen als Leitfaden zur Erhaltung ihrer Tonbildschauen dienen kann.

Eine Tonbildschau besteht aus Bild und Ton. Sie kann auch als moderierte Diashow beschrieben werden und umfasst meistens mehrere Komponenten. Jedoch nicht alle davon müssen erhalten werden. Im besten Fall werden die Bild- und Audioelemente digitalisiert und digital rekonstruiert, als Video nutzbar gemacht und archiviert. Je nach Grösse des Bestands können hier grosse Herausforderungen an den Speicherplatz bestehen. Entdecken Sie wie das Museum für Kommunikation in Bern mit dieser Herausfordung umgeht. Zur Strategie zur Erhaltung von Tonbildschauen (PDF)

Als Rahmenprogramm der Ausstellung The Pulse of Techno wird am 27. März um 18 Uhr in der Photobastei Zürich der Film von Nicole Biermeier und Ravi Vaid gezeigt, der den legendären Treffpunkt der Zürcher Technokultur porträtiert. Nicht verpassen!

Die «Dachkantine» war ein Treffpunkt in Zürich, der weit über die kantonalen und nationalen Grenzen hinweg Aufmerksamkeit und Anerkennung fand. Ein Club im Minimal-Techno-Musikbereich, der sein selbstverwaltetes Angebot mit Diskussionen, Konzerten, Kunstabenden und Partynächten breit auffächerte. Nach zwei Jahren Betrieb, im Februar 2006, musste der Club in den ehemaligen Räumlichkeiten der Personalkantine auf dem Toni-Areal in Zürich West wegen eines neuen architektonischen Grossprojekts schliessen. Der Film «Dachkantine» hält die vier letzten Wochen des Clubs fest, in denen unter enormem Einsatz ein Abschiedsfestival stattfand, im Zeichen des Umbruchs einer Subkultur, die in der Ambivalenz zwischen Kommerz und Kunst agierte. Es entsteht ein filmisches Zeitdokument mit den Themen Techno, Alternative, Identität, Drogen, Experiment, Entwicklung und Party. Eine Etappe der Jugendbewegung wird dokumentiert, die eigentlich in jedes Sozialarchiv der Gegenwart gehört.

Ein Film von Nicole Biermaier und Ravi Vaid
Dokumentarfilm, Schweiz 2009, mit: Thomas Gilgen, Michel Häberlin, Nader Kuhenuri, Markus Ott, der Dachkantinencrew, Künstler:innen und ganz viel Publikum, ca. 75 min, Sprachen: Deutsch/Schweizerdeutsch/Französisch/Englisch

Im Rahmen des Weiterbildungsmoduls Archivpraxis Schweiz organisiert Memoriav an seiner Geschäftsstelle in Bern ein Modul zum Thema Digitale Archivierung von Schriftgut, Bildern und Tönen in kleinen Gemeinden und Kulturarchiven.

Die digitale Archivierung mit ihren finanziellen und organisatorischen Herausforderungen stellt besonders kleinere Körperschaften (Gemeinden, private Gedächtnisinstitutionen) vor grosse Probleme. Je nach Rechtslage besteht eine Pflicht, in den nächsten Jahren eine DLZA umzusetzen. Aber auch Institutionen ohne Archivierungspflicht sind gut beraten, sich so zu organisieren, dass digitalisierte oder born-digital-Dokumente zuverlässig langfristig aufbewahrt werden können. Eine besondere Herausforderung – v.a. wegen der Wahl des Archivformats und der Dateigrösse – stellen digitale Bilder und Töne dar, die gerade in kleineren Kulturarchiven, häufig zu finden sind. In diesen Fällen stellt sich die Frage nach Alternativen zu kommerziellen Komplettlösungen, die auch mit kleinem Budget realisiert werden können.

Das Modul präsentiert und diskutiert verschiedene Herangehensweisen, wie die digitale Archivierung auf Gemeindeebene organisiert werden kann. Im Zentrum stehen kollaborative Ansätze in Neuenburg, Thurgau und St. Gallen. Zusätzlich diskutieren wir über Mindestanforderungen und Ratschläge für Körperschaften mit knappen Mitteln, die ihre digitalisierten oder Digit-Born Dokumente langfristig sichern möchten.

Memoriav publiziert einen weiteren Kleinen Guide, der sich an Privatpersonen richtet und den Umgang mit Digitalen Daten zum Thema macht.

Seit vielen Jahren werden die meisten Fotos, Tonaufnahmen und Videos mit einer Digitalkamera oder dem Mobiltelefon aufgenommen und digital gespeichert. Gleichzeitig steigt das Bedürfnis, Fotoabzüge, Tonbänder und Privatfilme auf Super8 oder Videokassetten von früher in digitaler Form zur Verfügung zu haben und sie für spätere Generationen zu erhalten. Leider sind die digitalen Bilder und Töne nicht automatisch langfristig gesichert. Speichermedien gehen kaputt oder können von neuen Computern nicht mehr gelesen werden. Dasselbe gilt für Dateiformate, die von neueren Betriebssystemen nicht mehr abgespielt werden können. Ferner droht mit der ständig wachsenden Menge an digitalen Dateien die Übersicht verloren zu gehen. Dieser Guide zeigt Wege auf, wie das Risiko verringert werden kann, Daten zu verlieren. Zur Sprache kommen Empfehlungen zu Formaten, zu Speichermedien, zur Strukturierung, zur Kontrolle und zur Migration Ihrer Dateien. Ausserdem finden Sie in diesem Guide Informationen zur Datensicherheit. Werfen Sie nach einer Digitalisierung das physische Original nicht weg!

Entdecken Sie den Kleinen Guide Memoriav für die langfristige Sicherung digitaler Bilder und Töne als PDF – zum Download (PDF).

Anleitung zu den wichtigsten Funktionen der Software QuickHash-GUI, auf die im Kleinen Guide hingewiesen wird – zum Download (PDF).

Das von Memoriav gestartete Projekt zur Erfassung des audiovisuellen Erbes in den Kantonen erstreckt sich mittlerweile über die ganze Schweiz und befindet sich in verschiedenen Phasen.

In den Kantonen Wallis, Aargau und den beiden Appenzell ist die Erhebung abgeschlossen. In den Kantonen St. Gallen, Schwyz und Jura ist sie noch im Gange. Mit den übrigen Kantonen wurden Verhandlungen geführt und Kontakte geknüpft, wie die nebenstehende Karte zeigt.

Mehr zum Projekt und zum Stand in den Kantonen finden Sie hier:
https://memoriav.ch/de/projekte/uebersichtsinventar/

Sind Videospiele, die in Schweizer Gedächtnisinstitutionen aufbewahrt werden, Teil unseres audiovisuellen Erbes? Welche Massnahmen sollten ergriffen werden, um ihre Erhaltung zu gewährleisten? Diese und andere Fragen wurden in einer Pilotstudie untersucht, die Memoriav, die Kompetenzstelle für das audiovisuelle Kulturgut der Schweiz, in Auftrag gegeben hat und von Partnern aus der Praxis durchgeführt wurde. Der Schlussbericht liegt nun vor und wird im Rahmen einer Online-Veranstaltung am 25. Januar vorgestellt.

Parallel zu seinem national angelegten Übersichtsinventar für das audiovisuelle Erbe der Schweiz hat Memoriav mit der Pilotstudie «Pixelvetica» erste Informationen zur Erhaltungssituation von Videospielen in der Schweiz erfassen können. Diese Frage ist für Memoriav insofern relevant, als in der Schweiz die Produktion von Videospielen über die Kulturbotschaft gefördert wird, die Fragen zur Erhaltung dieser Werke aber noch nicht geklärt sind.
Das von Memoriav initiierte und im Frühjahr 2021 gestartete Projekt wurde von drei auf die Erforschung, Erhaltung und Vermittlung digitaler Werke spezialisierten Institutionen (GameLab UNIL-EPFL, Musée Bolo und Atelier 40a) durchgeführt. Der nun vorliegende Bericht stützt sich auf eine Umfrage bei über 200 Schweizer Institutionen, sowie auf zwei Memoriav-Workshops im Frühjahr (virtuell) und Herbst (vor Ort) 2021, wo Zwischenergebnisse des Projekts präsentiert und diskutiert wurden.

Kulturpolitischer Wille nötig
Der Schlussbericht legt eine erste repräsentative Bestandsaufnahme zur Rolle von Videospielen in Schweizer Gedächtnisinstitutionen vor und zeigt auf, dass Games selten als Teil des kulturellen und audiovisuellen Erbes betrachtet werden. Das Projekt Pixelvetica erarbeitete eine Reihe von Handlungsempfehlungen, die Wege für einen sachgerechten Umgang mit Videospielen in Archiven, Bibliotheken und Museen skizzieren. Um das Kulturerbe Videospiele mittelfristig zu erhalten, ist ein starker kulturpolitischer Wille und eine abgestimmte, von den zuständigen Instanzen unterstützte Strategie nötig. Die Studie, die sich auch auf international durchgeführte Interviews stützt, weist zwar auf den Rückstand der Schweiz bei der Erhaltung ihres Videospielerbes hin, hält aber auch fest, dass es zahlreiche kompetente Akteurinnen und Akteure in diesem Bereich gibt, die entscheidend zur Entwicklung einer Strategie zum Erhalt und zur Erforschung des Videospielerbes in der Schweiz beitragen könnten.